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随着北魏势力范围的扩大乃至拓展到整个北部中国。平城偏于西北，加之交通不便，就很难成为北部中国经济文化中心了。况且，平城临近吐谷浑和柔然，这两部部族又臣服于南朝的南齐，不时入侵，对首都构成很大威胁。孝文帝太和三年（479），“芮芮（柔然）主发兵三十万骑南侵，去平城七百里，魏拒守不敢战。芮芮主于燕然山纵猎而归”。其后，敕勒南攻柔然，取柔然故地。柔然南徙，逼城。孝文帝遣数十万骑北拒柔然，“大寒，人马众”。此时平城，已时刻处于外族的入侵和威胁之下。这正是孝文帝要迁都的一个重要原因。燕州刺史穆罴以“北有猃狁之寇”“九区未定”作为迁都的理由，实际上是不明白平城一带的态势。相反，如南迁洛阳，虽近“荆扬”，但南齐已衰。

雕像高五十四公分，为东阳黄杨木雕。与宋代一些加彩木刻观音像和佛像风格相近，佛像衣着出现内着交领式僧祗支，外斜披袈裟的新样式，与当时僧人衣着样式完全相同，体现宋代佛教造像接近现实生活这一特征。这件东阳木雕罗汉像木刻艺术水平甚高，刻画细腻入微。罗汉像一手枕着椅把，托腮沉思，另一手垂放大腿上，神态活现，栩栩如生；富韵律感，刚柔有致、粗细得体，自然而传神，既有“木味”，为宋代名家木雕代表作。现藏于浙江博物馆。宋代东阳木雕罗汉像陶瓷宋代工艺美术具有突出成就的首推陶瓷，不论是生产规模、制作技术，其艺术水平都达到了很高的程度。宋代的瓷窑遍布全国各地，许多名窑均创造出了各种独具特色风格的陶瓷品种。在釉色上。

称为前期；迁都燕京后，这时生产的陶瓷，称为后期。后期陶瓷较前期有很大发展，并有一些新的创造。金代定窑大体和北宋相似，制作工整，釉色乳白，装饰精巧。除采用宋代的覆烧技术外，还运用了叠烧方法，即在器物的内底刮去一圈釉，然后使另一器皿的足放置在无釉圈内。这样可以增加烧制的数量，降低成本。金代磁州窑有白釉、黑釉等种。花纹多为划花，其次是白地绘黑花。金代耀州窑釉色翠绿而显姜黄，胎骨浅灰色，造型多为侈口浅腹宽足，装饰手法多为印花，并多以折枝花、水纹、婴戏以及犀牛望月等为题材。金代钧窑其在陶瓷工艺史中占有突出的地位，并作出了重要贡献。它主要是在青釉上显现出红斑，开创了彩瓷的先声。如在山东淄博所产的黑釉起白线器。