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桥身总宽9.3米。桥面宽7.5米。桥两侧雁翅桥面呈喇叭口状，入口处宽32米。桥面两侧设置石栏，北侧有望柱140根，南侧有141根。望柱间距约1.8米至2米，柱高1.4米。柱间各嵌石栏板，栏高约0.85米。整个桥身都是石体结构，关键部位均有银锭铁榫连接，为华北最长的古代石桥。在《马可?波罗游记》中它被形容为一座巨丽的石桥，后来外国人都称它为”马可波罗桥”。卢沟桥上保留了精美的石雕。桥中心拱两侧与西边第五孔拱顶龙门石上保留了三个龙头雕刻，从风格上看仍是金物。最著名的还是形态各异的石狮子。东端桥堍两侧石栏杆尽头，各有一只大石狮，以头紧抵栏杆最东端望柱，西端相应位置，则为2尊石象。两侧石雕护栏各有140条望柱。

并在《导论》中对中国藏书史及藏书文化的基本概念、学术范畴和研究体系进行了梳理和概括，标志着中国藏书史和藏书文化研究已经有了渐趋成熟的理性规范，为学科的建立奠定了坚实的基石。《中国藏书通史》的作者们为藏书史事研究采用了通史的体式，在历史文化发展的大背景下加以论述，史料运用丰富，关注到藏书事业进展的方方面面，把自古迄今的藏书活动作为一门学问来把握，可见编著之难能可贵。本书上起先秦王室文献书籍的收藏和管理，下迄刚刚过去的20世纪我国藏书状况，首先讲述西方公共藏书观念的东渐，中国藏书观念的，对西方公共藏书制度的借鉴，江南图书馆和京师图书馆的创建，公私藏书事业在社会动荡中的发展，文人学者与工商实业家藏书的崛起兴盛。

应该正是窑址出土的D形盘一类的。更重要的是它符合北宋汝窑作品的种种特征：汝窑又称“汝官窑”，是宋代专门烧制宫廷用瓷的窑场之一，它与“官、哥、定、均”并成为宋代五大名窑。汝窑为定窑之后为宫廷烧制贡瓷的窑场，在宋代青瓷中居首位。但由于汝窑为北宋宫廷烧作品的时间很短，传世极少，到南宋时已“近尤难得”。流传至今者不足百件。迄今为止，宋代墓葬中还没有一件宋代汝窑瓷器问世。仅存的汝窑作品俱在世界上几个著名的博物馆和极少数收藏家手中。现在收藏汝窑作品最多的是台北故宫博物院，23件；北京故宫博物院17件；上海博物馆8件；英国大维特7件，私人收藏仅英国艾尔弗雷德?克拉克和香港罗桂祥各一件。宋代汝窑青瓷盘有两个明显特征：一是发明的小支钉支烧技术。