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动感很强，或跨步扭身，或仰首吼叫。在表现动感的同时，又注意刚柔兼济。汉石兽比较注意的是与动物本身形体相像的造型效果，使人感到它们不再是石兽，而是有生命的血肉之躯，焕发出一种汉代特有的神采之美。最为完整、最具代表性的石雕作品当推西汉霍去病墓前的石雕群，它以巧妙的构思，独特的技法独领两汉石雕艺术之。西汉石雕在技法上的特点是利用大块岩石的原状雕出物象的轮廓，在相当长时间内，动物雕像是不把四肢之间雕空的，人物圆雕更是如此，颇近似通体浮雕形式。东汉时期，阶层多以高大的石阙和石人、石兽作为坟墓表饰，墓前的石雕大都为一对石兽，少数为石人或石羊。其中以石兽的造型最具艺术性。东汉石刻新成就主要体现在这些造型劲健的石兽上：河南洛阳西郊出土的一对石辟邪以及陕西咸阳沈家村出土的一对石兽。

如余姚上林湖和上虞、黄岩等五代越窑窑址土大量精美青瓷，都刻划着十分精美的纹饰，不仅技法精熟、构图洗练，而且刻划、镂雕、模印、堆花灯多种手法运用于一体。五代越窑青瓷的装饰题材相当广泛，充分反映出当时越窑工匠的艺术水平，这些装饰图案常结合器型特点巧妙构图。碗、盘、碟、注子、盒一类的器物，用莲花、牡丹、芙蓉、海棠、菊花等组成团花做装饰，或用云鹤、鹦鹉、凤凰、青鸾、蝴蝶、云龙、高士等组成首尾相接的转换纹样做装饰，既给人一种变化莫测的美感，又使装饰主题鲜明生动。五代越窑青瓷装饰的另一个成功表现是以人物作主题内容。“秘色瓷”五代越窑的最大贡献是开始生产“秘色瓷”。“秘色瓷”相传为五代吴越国王钱氏朝廷令越窑烧造供奉之器。

却打不破六国合纵，不但应当灭亡的六国没有灭亡，应当称霸秦国没有称霸，而且搞得困顿，百姓疲弊，积蓄用尽，田地荒芜，谷仓空虚。然后将此责任全部推给臣子：“此无异故，谋臣皆不尽其忠也”。这也成为历代家袭用的所谓“圣明，臣罪当诛”。臣子不行，自然无法指定针对“合纵”的有效国策，这就为自己受任用制定“连横”做好了铺垫。比起苏秦来，他要说服的就一个秦昭王，不像六国之君各怀鬼胎，在对付抗秦上互相推诿甚至互相掣肘，以至“纵散约败”，被张仪的连横之策各个击破。另外，张仪在论辩技巧和施行策略上也不逊于。他也善于列举历史事实作为依据，也善于运用对比手法。如论说一开始就将秦国与六国的国力作为对比：六国是世上有三种导致灭亡的途径。