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黄任恒。（30）《补元史艺文志》四卷，（清）钱大昕。（31）《补辽金元艺文志》一卷，（清）倪灿撰，卢文弨录。（32）《补三史艺文志》一卷，（清）金门诏。是阅读和研究史志书目极其重要的参考资料。《中国古代史参考书目》（1949—1973），复旦大学图书馆、历史系合编，1973年印。计收编1949年10月至1973年6月出版和重印的有关中国古代史图书两千余种，按性质和时间顺序分别排列。可与复旦大史系资料室等1975年编印的《中国古代史资料索引》相配合使用。《中国历代人物年谱集目》，杭州大学图书馆资料组1962年编印。《中国法制史参考书目简介》，法制局编、法律出版社1957年出版。

下面建议的部署和用兵则显示出他卓越的才能。其核心有两点：一是就是从四面八方围攻东吴，“鼓旆以疑之，多方以误之”，让其“势分形散，所备皆急”，疲于应付。二是抓住东吴人和的弱点：“其俗急速，不能持久，戟不如中国，唯有水战是其所便”。同他在境内陆战：“一入其境，则长江非复所固，还保城池，则去长入短”。这样，晋军就能扬长避短，很快取得胜利。如此建议，当然被一心统一全国的晋武帝采纳。后来羊祜病重不能入朝，晋武帝专门派中书令张华前去咨询，并要求羊祜带病伐吴，羊祜此时已力不从心，在前举荐杜预自代去伐吴。杜预率领从襄阳出发的荆州军攻克江陵城后，沅湘以南至交州、广州的吴国州郡，无不望风而降，主动奉送印绶。益州都督王濬则沿江而下。亦如羊祜在《请伐吴疏》中预言的那样，“军不逾时，克可必矣”生俘吴帝孙皓。羊祜“举有成资，谋有全策”的《请伐吴疏》，被平吴之战的速胜所证明，因而晋武帝在庆功宴喜极而泣说出“这都是羊太傅的功劳啊”的话。

瓷枕在隋代已经出现，唐代有较大发展。唐代瓷枕一般为长方形的小枕，以三彩瓷枕为多，常出土于北方唐墓中，南方较少见。装饰技法的多样化。我国瓷器自东汉创烧以来，陶瓷的装饰仅停留在胎体的装饰上，如刻、划、印、贴塑、镂空等。而唐代陶瓷装饰则更多地注重釉面装饰，晚唐五代时期的越窑青瓷，色调如千峰翠色一般晶莹青翠。邢窑白瓷也是异军突起，为后代彩绘瓷的发展开辟了空间。此外，黑釉、黄釉、花釉、褐釉、搅胎釉等，也在不同程度上使单一釉色进一步提高并向复杂的多色釉方面发展。唐三彩则将低温铅釉推向新的。至于长沙窑釉下彩绘瓷的出现也是唐代陶瓷工艺上一项重要的成就。唐代瓷器装饰的内容从以前简单的几何纹饰和少量的动植物纹发展到反映社会生活许多方面的纹饰题材。