以下是其它资讯：

工工整整写下‘陈烟桥、野夫、李桦、罗清桢、温涛、新波’这几个人的名字，告诉我，他们是左翼木刻家。到了1938年，我就很冒昧地写了一封自传体的信寄到当时在浙江温州活动的野夫那里，后来又写过几封信寄到金华和丽水去，得到他和另一位木刻前辈金逢孙的指教。天晓得我当时写了什么样的信和附上什么样的习作，他们宽容的回信使我至今还深感温暖”（《迟到的追念》，1981年）就这样，黄永玉在左翼木刻前辈的指引和帮助下，通过自学，慢慢开始以木刻艺术创作为生，并有幸参与了鲁迅先生在上世纪30年代倡导发起的中国新兴木刻版画运动。1958年，34岁的黄永玉参观第三届全国版画展览会后，情不自禁地想起自己在“旧时代”学习木刻的艰苦环境：“我们太穷了。

亦多有前人所未发，堪称京作榫卯技艺非物质文化遗产传承的里程碑之作。对于京作硬木家具的品质而言，其各部位榫卯结构的具体尺寸是关键，如果榫头薄了，则力度不够，容易造成榫头的断裂；如果榫头厚了，那么说明“卯”就宽了，皮就薄了，又破坏了相对部件材料的纤维和力学强度，既会影响家具外形的美观，又会影响家具内在的稳固性。于是，京作榫卯技艺中“榫头”与“卯眼”的宽窄厚薄比例关系，与其他非物质文化遗产项目一样，“非传授难得其法、非经验积累难入其道、非心有灵犀难解其妙”，成为京作榫卯技艺传承中的一大难题。对此，种桂友先生的徒弟刘岩松试图用力学实验得出科学的数据来“榫头”与“卯眼”的比例关系之谜。本书以实景照片加全程峰值图表分析的方式记录了在北京工业大学力学实验室进行“榫卯比例的破坏性实验”的全过程。

公元前381年，中山武公的后人在齐国的支持下，杀掉了魏国封在中山的最后一个君主，拥立自己的新君中山桓公。自桓公后，历成王、王誉、韶资、胜，共五代86年是中山国历史上最辉煌的时期。有战车九千乘不仅将国土疆域扩大到“方五百里”与韩、燕、宋等一起称王，成为仅次于战国七雄赫赫有名的“千乘之国”。在在此期间，抵御了赵、燕两个大国的联合进攻：“西起迎燕、赵，南战于长子败赵氏，北战于中人(今河北唐县西北)克燕军，杀其将”以千乘之国迎击两个万乘大国，并取得小胜，便自恃其强，欲发兵攻燕。到公元前306年，中山国内部矛盾加剧。公元前305年，赵武灵王亲自率军大举攻中山，中山国献四邑请和，武灵王许之，暂时罢兵。从此。