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书中叙及元和以后文坛情况（卷三）以及文淑僧讲经（卷四）、弄假官戏（卷一）等事，都可供治文学史、戏曲史者参考。该书文字比较浅近通俗，也是一大特点。但其中也有失实之处，如卷一记刘禹锡除播州刺史一条，其细节就与当时事实有出入，为司马光《通鉴考异》所指摘。《因话录》通行本有《唐宋丛书本》，仅一卷，不全；《稗乘》本，三卷；《稗海》本六卷（与《稗乘》三卷本同），《宝颜堂秘笈》本，丛书集成本。今有：《因话录》，古典文学出版社1957年版；《唐国史补因话录》，上海古籍出版社1979年版；《因话录》，上海古籍出版社1985年版。《教坊记》唐代记述唐代教坊制度和轶闻的笔记，1卷。崔令钦撰。崔令钦，生卒年不详。

四即便如此，我们又仍然无可讳言的是，尽管宋明理学确实在讲谈着理性和承担着理性，可它偏又在一个最为关键的问题上，由于把理性本身给过度地膨胀了，到头来反而有悖于清醒的理性精神。——对于它在这方面所存在的问题，我们只要借助于“有限理性主义”的命题，就很容易一目了然地判定出来，因为跟先秦儒学的“有限理性”相比，后世的那些道学先生所主张的，或者说是他们自信可以拥有的，显然要属于一种“无限的理性”。也正因为这样，一方面，正如我在前文中所指出的，如果从隶属于“”的那个谱系来看，即使宋明理学也可以列入“儒教”的系列，它的色彩也应当是较为淡薄的；但另一方面，如果从隶属于“哲学”的这个谱系来看，即使宋明理学也可以列入“学术”的系列。

画报本以图像叙事见长，主要结盟对象是“新闻”而非“文学”。因此，众多诗文戏曲等，在晚清画报中只是附录，起点缀作用，目的是吸纳尽可能多的读者。即便如此，第一，的瞬息万变，百姓的家长里短，抑或作者的皮里阳秋，单靠图像本身是表现不出来的；第二，有了简要且精要的文字说明，图像的意义才可能被真正阐发或凸显出来；第三，因受表现空间的限制，“图中文”不能不极力挣扎，腾挪趋避中，对文体有所锤炼与拓展；第四，所谓图文对峙，既包括相互配合，也蕴含着对立与拒斥、竞争与分离。像广州的《时事画报》那样图文各走一端，以便包容纯粹的文学作品与精彩的名家画作，为日后以照片为主的诸多画报（如《良友画报》《北洋画报》）所继承。晚清画报以图像叙事为主要动力。