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依靠部下再次立功。这也可能是他被谥为“庄”的原因。研究一下历史上的“王玄谟现象”,应当是很有意思的。沈庆之是元嘉中后期最杰出的将领,曾随檀道济北征,受到提携,文化程度虽有限,但颇有见识。很显然,他清楚地预料到此次北伐的悲剧结局,后来的事实也验证了他的判断。宋文帝表面上在朝廷上广泛开展对北伐的讨论,对沈庆之的意见听后也只是“哈哈大笑”。但他并不愿意听取、更不愿意采纳不同意见。据《宋书?沈庆之传》载:到元嘉二十九年第三次北伐时,沈庆之再次提出意见。这次,宋文帝连北伐也不让沈庆之参加了:“(元嘉)二十九年,复更北伐,庆之固谏不从,以立议不同,不使北出”。由此可见宋文帝之固执己见、心胸狭窄。宋文帝北伐失利。
也撰写了简要的介绍文章(请参见常书鸿著、清华大学出版社2017年版《新疆石窟艺术》所附拙文),并建议龟兹研究院、敦煌研究院的专家学者能够和俄、德有关机构与专家进行实质性合作,早日精心整理与刊布这批珍贵资料。今天,正是龟兹研究院的学者用他们的出色工作,上海书画出版社的编辑用他们的辛勤付出,实现了我们的愿望。我欣喜地看到,该书赵莉主编撰写的《克孜尔石窟壁画流失海外的历史回顾与现状调查》一文,梳理历史,叙述调查过程,内容翔实;书中近200幅洞窟、壁画、复原等高清图版,不但为我们提供了研究克孜尔石窟全新的壁画资料,也展现出该洞窟壁画复原的美好图景。推而广之,也给研究者开展新疆、敦煌其他石窟流失壁画、彩塑的图像回归复原工作带来启示。积累经验。当然,也让我们领略了现代数码影像技术在图像回归复原以及图书出版上实实在在的应用技术。所以,我也要赞美此书出版为推进流失海外图像回归复原工程作出了令人敬佩的贡献。
但其雕刻以高浮雕为主,雕琢更加精细。出土的著名的北朝造像碑有:北魏宣武帝景明年间五尊造像,北魏建明二年(531)朱辅伯造像碑,北魏普泰元年(531)朱法曜造像碑,西魏(535—557)释迦多宝千佛造像碑,北周天和二年(567)的杨连熙佛造像,北周天和年间(566-572)的释迦弥勒四面造像碑,1969年甘肃酒泉出土北凉(401-439)“白双且造”石佛塔等。佛的象征离不开塔,它起源于印度,为藏置佛的舍利(佛骨)和遗物而建造。传入中国后,已跟中国传统建筑结合,演变成楼阁式木塔,塔中既供奉佛像,也可以登临远眺;中国佛塔先见于东汉末年,南北朝成为佛教建筑的主要形式,在北魏中期,产生了模仿木塔式样的石塔。