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那些虽都有一定的时事性，但要说新闻色彩最为浓烈，最跌宕起伏，也最能吸引读者的，莫过于“叙事”。晚清画报“图文并茂”的工作目标，是借助“以新闻为主干，以绘画技巧为卖点”来完成的。不同于历史上诸多以图配文的出版物，晚清画报的最大特点是图像优先；但这不等于说文字可有可无。没有文字的铺张扬厉、拾遗补阙，乃至画龙点睛，则“新闻”过于单薄，“”难得诱人。某种意义上，晚清画报中图像与文字之间的“悲欢离合”，既充满戏剧性，也是其独特魅力所在。大部分晚清画报走的是《点石斋画报》的路子，即图中有文，或曰文在图中。此等结构方式，使得图文之间形成某种张力，或合作，或补充，偶尔也有互相拆台。其中一个重要缘故，在于当初图文分头制作。

“柔柳摇摇，坠轻絮无影”（《剪牡丹》），世称“张三影”。因其《行香子》词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，人又称为“张三中”。如《一丛花令》：“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。词中写闺中人的相思之苦，题材平平，但最后三句想象奇特，将其怨望极深的心理活动表现得极为细腻生动，确实难得佳句。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。有《张子野词》2卷、补遗2卷。存词180多首。有《四部备要》，上海中华书局版；另有《安陆集》诗词集，清代葛鸣阳辑刻，仅收词68首。较《张子野词》遗漏很多。今有：《张子野集》。

昔者，莱、莒好谋，（40）陈、蔡好诈，莒恃越而灭，蔡恃晋而亡。此皆内长诈，外信诸侯之殃也。由此观之，则强、弱、大、小之祸可见于前事矣”“语曰：‘麒骥之衰也，驽马先之（41）。孟贲之倦也，女子胜之’（42）。夫驽马、女子，筋骨力劲，非贤于骐骥、孟贲也。何则。后起之藉也。今天下之相与也，不并灭，（43）有而案兵而后起，寄怨而诛不直（44），微用兵而寄于义（45），则霸天下可跼足而须也。（46）明于诸侯之故，察于地形之理者，不约亲、不相质而固，不趋而疾，众事而不反，（47）交割而不相憎，俱强而加以亲。（48）何则？形同忧而兵趋利也。昔者，齐、燕战于桓之曲，（49）燕不胜，十万之众尽。胡人袭燕楼烦数县。