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也都是传诵不衰的名句。第三，风格的多样性。苏轼开豪放词派的先河，这是苏轼刻意追求的理想风格。他以充沛、激昂甚至略带悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜。但是苏词中真正属于豪放风格的作品并不多，据朱靖华先生的统计这类作品仅占苏轼全部词作的十分之一左右，而且大多集中在任密州、徐州知州时期。婉约词则占有绝对多的比例。一些名作如《江城子?十年生死两茫茫》、《水龙吟?似花还似非花》、《贺新郎?乳燕飞华屋》都属此类这类词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和发展。除此之外，还有抒发“逸怀浩气”的清旷之作，如《水调歌头?明月何时有》、《卜算子?缺月挂疏桐》等；体现“仙才灵气”的幽隽之作。

一转一折之际，一凸一凹之巧，一阴一阳之妙，凝聚着中国几千年传统文化的精粹”。京作硬木家具隐藏着一代代能工巧匠薪火相传的榫卯技艺和手工秘籍，使京作硬木家具中暗含着榫卯这门古老的技艺摆脱了简单的物质的存在，进而成为一项弥足珍贵的非物质文化遗产。然而，榫卯技艺的挖掘、整理与研究并非易事。我国传统家具研究泰斗王世襄先生《明式家具研究》一书的后记中道出了其中的艰辛：“结构一章，由于榫卯不断增加，不得不五易其稿，全书苦写，无复于此，但去详备，自知甚远。匠师有言，一生修复旧器，年已古稀，尚不时发现前所未见的结构间有不许拆卸者，只有请求匠师，用柴木仿制，乃至切削萝卜，模拟榫卯，试图于纸，我辈非木工，而欲强为木工之事。

通常以莲花、荷叶、慈姑叶五枝系为一束。宋代的磁州窑、耀州窑瓷器上开此种纹饰之先河。花鸟纹流行于宋以后。宋代以磁州窑白地黑花制品最具特色。如：有的枕面绘有野塘芦鸭，残荷败草、大雁南飞，呈现一派深秋景色。另有竹雀图、小鸟啄果、鹊噪枝头、草花飞燕等题材，均各有特色。此外宋流行鱼藻纹、卷草纹、牡丹纹、海水纹、鸭纹、纹、鹿纹、鼓钉纹、鹤纹、钱纹等。弦纹早期瓷器多为划刻弦纹，宋代出现了以彩绘为主（用黑褐彩、青花料、金、银等）的弦纹，多装饰在器物的颈、肩、腹、足等部位。春字纹宋始出现的一种纹饰。在白釉瓷枕有“春”字词，如春、媚日、景迟、微风、和扇，以字代画，别有。珍珠地划花这是宋代磁州窑系装饰方法之一。在主题纹样空隙处划饰又细又密的珍珠纹。