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1963年出土于陕西扶风齐村一处窖藏，现藏于陕西博物馆；莲鹤方壶：东周时期作品，1923年出土于河南新郑南门内李家楼大墓，现藏于北京故宫博物院；云纹禁：春秋中期作品。1978—1979年发掘淅川下寺楚墓时出土，现藏于河南研究所。午鼎：春秋中期作品。虎钮人面纹錞于：春秋晚期吴国作品。1985年出土于江苏镇江王家山一座吴国古墓，现藏镇江博物馆。双兽春秋晚期吴国作品。1985年出土于江苏武进县湖塘乡古淹城遗址，现藏现藏中国国家博物馆。蚕桑纹尊：春秋中晚期作品。出土于湖南衡东县霞流乡湘江边被洪水冲垮的一座古墓，现藏湖南省博物馆。吴王夫差矛：春秋时期吴国作品。

当研磨到一定程度时，这种弹性形变迭加地发生作用而使镜面与镜背花纹之间产生相应的曲率，从而导致出现这种透光效果。这种体现了光学和力学原理的铜镜，明汉朝在铜合金的冶炼、铸造和加工等方面已达到较高的技术水平。上海历史博物馆藏有两面西汉时期的透光镜。圆形，直径7.4厘米，重50克，镜缘比较宽厚。镜背铸有文字和图样，一面铭文为“内清质以昭明”，另一面铭文为“见日之光，天下大明”。镜面微凸，既可映照人面，又能在阳光照射下将镜背上的图文完整地映到墙上，仿佛光线从镜背穿透镜体再映射到墙上。经过研究认为，透光这一现象是镜面存在许多微小的凸凹不平的曲率差异所造成。图文处镜面微凹，非图文处镜面微凸。凹处光线会聚，而凸处光线发散。