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严可均未被邀请参加，遂发奋独力编纂《全上古三代秦汉三国六朝文》。前后历时二十七年，主要取材于明梅鼎祚的《文纪》及张溥的《汉魏六朝百三家集》，共收唐代以前作者3497人，分代编次为十五集。原稿156册，共741卷，1893年广雅书局初刻，1929年丁福保影印出版。今有中华书局断句影印本。六十种曲是我国古代规模最大、流传最广的一部戏曲总集，除王实甫的《西厢记》为元杂剧外，其余大多为明代传奇，共分十二含集，每集五剧，由明代著名藏书家、出版家毛晋选编。光盘另附《盛明杂剧》。明沈泰编，分一集、二集两编，每编各收明人所作杂剧三十种，共六十种。全唐文清董诰等纂修。全书六易寒暑，计1000卷，共收唐五代作者3035人。

又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有”状似连珠，绝而不离”、”绝笔收势，馀綖纠结”、”头没尾垂”、”机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。说今草起于张芝是从新体的萌芽看;说今草起于二王，是着眼于典型的形成。唐代以来真书沿袭至今。草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作。狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等。

从整体构思观察，其优美的体态，华丽的装饰，体现了唐代气势宏大、豪放飘逸的装饰风格。力士则上身裸，下着袍。所有造像制作技艺精纯，雕刻圆熟，比例适当，造型准确，更具有写实性。如第18窟造像安然闲坐，形象逼真，在质感极强的薄纱衬托下，丰润的似有弹性，是唐代最具写实风格的杰出代表。第17窟造像则衣纹清晰，线条深刻，以犍陀罗式的纹饰为基础，渗入中国传统的表现手法。唐代佛教崇拜观音，从永徽开始，观音造像有增无减，天龙山各窟观音体态婀娜多姿，容颜妩媚动人，反映了唐代造像风格。天龙山石窟的代表作西峰第9窟（漫山阁）是其代表作，开凿于永徽年间(650年～655年)，属中晚唐杰作，以其规模宏伟、气势恢弘，蜚声中外。