湖北会议室音响扩声系统安装/武汉会议室音响扩声系统/武汉昌龙 扩声系统设计通常从声场设计开始，逐步向后推进到功放、声处理、调音台和声源。因为声场设计是满足系统使用功能和音响效果的基础。因此这种向后推进的设计步骤是十分必要的。 室内扩声系统的供声方案 　　根据使用功能、房间体型和服务区大小选择供声方案。 　　1.集中供声（点声源供声） 　　优点：可有效减小声源间的干扰，音质清晰、视听方向一致、听感自然、声场均匀。 　　缺点：声能损失较大，不适宜空间较低的房间和狭长的房间，集中式供声系统的扬声器吊挂高度不应低于8～10m，否则声场不易均匀。 　2.分散式供声 　　适用于狭长房间、高度较低的房间、混响时间较长的房间或隧道扩声系统。 　　优点：声场均匀，声能损失少。 　　缺点：视听不一致，声源之间干扰大，尤其是在两个声源覆盖的交叉重叠区音质差 　　近年来，全国各地很多地方建造了音乐厅。音乐厅是以演出古典音乐为主的演出场所，而古典音乐传统的习惯都是以自然声演出，除非是露天演出或场地特别开扩，一般是不用扩声设备的。因此音乐厅对室内的建筑环境声学要求就非常严格。音乐厅的声学设计非常看重混响时间的处理，大多数情况下都希望混响时间长一些。 音乐演出团到音乐厅演出之前要走台，因为音乐厅混响时间的长短对演员的自我感觉会产生影响，所以走台主要目的不是练习，而是要找在这个音乐厅演出的感觉。但是绝大多数走台都是在空场情况下进行的。音乐厅空场和观众满场的情况下，混响时间由于人体吸收总会有些差别。走台的演员当然要求尽可能地缩小这种差别。因为混响时间在空场和满场时如果相差0.3秒以上，到演出时就会对演员的表演情绪产生影响。往往是走台时感觉声音很丰满，自我感觉非常良好，但是当演出时坐满观众后（尤其是冬天），走台时的感觉就找不到了，觉得声音发干。这时演员的情绪就会受到影响，技巧的发挥也就容易失常。 湖北会议室音响扩声系统安装/武汉会议室音响扩声系统/武汉昌龙 http://ebdoor1137.ebdoor.com/