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什么是正确的辟谷方法？其实辟谷方法的本身，并没有正确与否的区别，因人而异。它的区分在哪里？就是经由此种方法，能否让你顺利的进入到“不饥不食，精力不衰，或尤胜之”的辟谷状态。在这种状态下，不吃也不会觉得饥饿，并且精力状态跟平时一样，甚至比平时还要好。如果能做到这一点，那用的是什么方法都不重要，条条大路通罗马，没有绝对的对错、优劣。道家有一本经典叫《云笈七笺》，里面也有关于辟谷的详细记载：“如曾经受法之后，得遇此术，神气内辅，灵响外应，自然自在，无所拘束，要食亦得，不食亦得，食亦无损，绝亦无伤，再食在服，不拣月日，不论行住坐卧，处处总得。”意思就是学习了正确的辟谷之法后，吃也可以，不吃也可以，吃没什么问题。

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极重画面之诗情画意。他以金星金晕石材创作的《江南秋雨》砚，用其诗来解读就足够了：“微风清枕簟，入夜落尘埃。敢情栖霖雨，唯有逢君来”而《瑶池赴会》砚，又是一番景致：那眉纹石上雕刻的“一眉烟波乘风至，九曲桥上列八仙”，实在太妙了。“断桥”乃千古流传、尽人皆知的传说，张硕则在眉纹石上再现了这一题材。其好友张永鸿所配《鹊桥仙?断桥》同样文采四溢。词曰“断桥流水，十里白堤，横云烟树微雨。一径楼台耸岑碧，定缘了，千年别离。兰棹轻移，缱绻深悉，谁料三春怨。冰凝江泪苦伤情，情未了，世世期许”何止这些，张硕的砚雕命题宽矣！深矣！观花、品茶、听瀑、抚琴无不是其刀笔之画。那祥云缭绕下怒放的荷花，置根于圣洁的莲池，供养着一方幽香。

腰无带，席地而坐，乐器置腿上，双手鼓之。圆脸，两眼圆睁，略向上望，面带会心的微笑；其右手抚弦，左手弹拨，整个身体微向左倾，神情专注而又怡然自得的样子，如见高山，如闻流水，心驰神醉，人我俱忘。抚琴俑雕刻的技法十分高超，充分发挥了中术写意传神、不去追求表面形似的特色，利用材料粗糙浑重的特点，侧刀尖锥，粗斤大鉞地斫出大形，表现出衣帻的质地，刻减地条纹，故意留下雕琢的痕迹，使人越发感到作品的浑然质朴；用平铲刨削出平滑的衣领、袖口，来表现丝绸或细布的“缘边”和“中禅”；用工整的刀法来表现面部的神情。整个作品的详略，表现出作者对作品的深刻理解：重在表现“神”而不是“琴”；重在表现“声”而不是“弹”！最后顺便提及的是：该俑出土后命名为“听琴俑”。

即使名称仍如前期，但形式也是各不相同，作用也较单纯．多数与实用和佩戴有关。汉魏时期曾有回光返照的礼器和盛极一时的葬玉几已消失。所见者主要有作佩饰用的玉簪(或玉簪头)、玉梳(或玉梳背)、玉镯、玉带板、玉人神仙佛以及作实用的玉杯等实用器具。玉簪玉簪自新石器时期出现就一直不断，但隋代以前皆为单股形，自唐代始，除隋代始见的双股钗和最早出现的单股钗仍制作使用外，又新出现一种簪头部分为玉制、宽薄片状、簪身为金银质的复合式簪。这类簪因年代久远，故今所见多只剩簪头．而金银等金属簪身多已脱落无存。玉梳始见于殷商，此后各代每有所见，唯早期多呈圆首圭形或长方形。及至唐代．这一形式已消失，新出现的有宽长半月形。这种玉梳也有两式。