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分别收藏于中国国家博物馆、北京故宫、河北博物馆。从陆续出土的实物来分析，青瓷莲花尊应该是安奉墓主灵魂的器皿，类似于魂瓶，是佛教精神和中国固有灵魂观念相结合的产物。关于墓主身份，考古人员没能确定。位于栖霞狮子冲有一对南朝陵墓石刻，名为“永宁陵神道石刻”，被认为是南朝陈代第二个皇帝陈文帝陈蒨的陵墓。但在2013年的考古发掘中，石刻周围地下两座大墓被确认为南朝梁代昭明太子萧统以及他的陵墓。皆可作为墓主身份的参照物。青瓷莲花尊现藏南京六朝博物馆。西晋青瓷褐彩羽人纹盖壶1983年出土于南京雨花台区长岗村M5一座东吴末年西晋初年的墓中。壶体通高32.1厘米，口径12.6厘米，底径13.6厘米。此壶盘口。

如将《还金记》视为部自传体戏曲；也可以是经典之外的新标准，如对晚明戏曲“舞台化”“戏剧化”倾向的发明。以上皆有益于我们将明代的戏曲文本，与当代尚存的作为综合艺术的戏曲遗产做全面地对接，从而更好地理解与充实古典戏曲的当代使命。戏曲研究新境界的“星火”雅、俗之辨，是中华优秀传统文化在当代转化中的重要契点。已有的优秀戏曲遗产的创新性发展，是文化工作者的重要任务。而更普遍的、非经典的戏曲遗产，应该如何创造性转化，则是戏曲史家需要面对与解决的问题。并非所有“优秀”都与生俱来，如何让看似“平庸”的戏曲作品，焕发出新时代的生命力，是拙于文化普及的专业研究者可以介入的一件事，也是他们更擅长的事业。从这个角度来说。

观音堂八大明王下身着裙，与契丹袍的造型有相似之处。随着契丹族与汉族的接触，以、、采集为主要生活方式的契丹族变为从事畜牧业，契丹人为了保暖在腰间系带，为了便于骑马喜穿靴。观音堂八大明王，虽未着靴，但从未过膝的裤与腿脚部分可以想到契丹人靴的长度。八大明王雕像特征与契丹人的外貌特征基本相同，从而体现了八大明王雕像的写实性特点。大同观音堂十大明王彩绘特点与距它几公里远的云冈石窟第八等窟的彩绘雕像在手法上有相似之处。从现存雕像的面部及上肢彩绘脱落处可以看到，这八尊雕像均为细沙岩石雕刻。面部和上身雕刻细腻，刀痕较少;下身，尤其腿部雕刻粗狂，刀痕清晰。雕像包泥较薄，手法细腻，五官及手指等细致部分清晰可见。