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辟谷不是"绝食"，也不只是不食、禁食、断食等概念 辟谷是提升精气神的修行之术，辟谷是中国古代流传下来的为求延长寿命的特殊术，是将后天状态转化到先天状态。辟谷是一整套的学术体系，包含有理论、实践及先辈们经验的总结，是一个系统调身、调息、调心的课程。

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如果命令出击，虽然不能歼灭先零羌，但是只要能使敌人再也不能作小股入侵，那么出兵也是可以的。先零：指的“先零羌”；亶（dàn），只要。（49）即今同是而释坐胜之道：同是：指俱不能止小寇盗。释：放弃。（50）乌桓：亦作乌丸，原与鲜卑同为东胡部落之一。公元前3世纪末，匈奴破东胡后，迁至乌桓山（又曰乌丸山），遂以山名为族号，大约活动于今西拉木伦河两岸及归喇里河西南地区。汉武帝元狩四年（前119），汉军大破匈奴，将匈奴逐出漠南，乌桓又臣属汉朝，南迁至上谷、渔阳、右北平、辽西、辽东五郡塞外驻牧，代汉北御匈奴。（51）倾我不虞之用以澹一隅：把预防意外的费用全部供给在一个偏远的地方。同“赡”，赡养。（52）临众：人名。

既有崇拜者对佛教真谛的诠释，也有艺术家个人内心的独白。第二，帝陵石刻群雕帝陵石刻群雕，比两汉更为常见，风格样式也性了明显的变化，位于山西大同梁山、公元484年建成的北魏文成帝文明皇后冯氏永固陵，其浮雕石刻集中于墓室的石门处，两侧龛柱雕饰精美，长尾孔雀回首振羽，口衔宝珠。孔雀上方的捧莲蕾童子像微现笑容，面部丰满，大耳长垂，头后有背光。这种面相、衣饰和雕刻技法，明显受到了云岗石窟早期佛教造像的影响。其整组石雕群像风格浑厚、端庄，主题富于对称和变化，飞动的衣饰，给画面增强了动感和韵律感，且具有浓厚的装饰意趣，充分体现了佛教石窟艺术那种将端严与灵动华美融为一体的独特风格。北魏迁都前，陵域在今山西大同方山一带。

柳宗元关心人民疾苦，立志改革，才使他能够写出那么好的文章，既直接尖锐地对现实加以揭露，又能抒发他思想上积郁的对现实的不满。他认为词也是词品出于人品，说：“论词莫先于品”（《词曲概》）人品体现在作者的文品中，就连书法也不例外。他说：“如其学，如其才，如其志，总之曰：‘如其人而已。’”（《书概》）还说：“笔性墨情，皆以其人之性情为本。是则理性情者，书之首务也”（《书概》）这就强调了人的才学、思想、性情，是书法中最重要的。基于上述思想观点，刘熙载对一些作家作品的认识，往往相当深刻、明确，进而评点其价值意义。他能够透过一些作品扑朔迷离的表面现象，发掘出作家作品深层的思想内涵，揭示作品的真实内容和艺术价值。