舞蹈表演 danceperformance 舞蹈演员对舞蹈编导艺术构思的创造性舞台体现。 舞蹈表演的任务是，以其掌握的舞蹈动作、造型和技巧 能力，结合音乐和美术等艺术手段，将作品的思想内容 转化为可视可感的舞蹈形象。舞蹈表演的特征在于，演 员是表演实践的主体。舞蹈演员既受作品的制约，但又 不是编导构思的被动实现者，具有再创造的主观能动性。 他应具备较全面的艺术素养、创造性和表现力。舞蹈形 象通过空间展现并在时间中流动，因此，舞蹈表演的舞 台体现，必然和舞蹈欣赏过程统一并同步进行。 中华人民共和国成立后，舞蹈艺术的创作和表演空 前繁荣和发展，成长起一代又一代的舞蹈表演艺术家。 他们根据舞蹈艺术的特殊规律，吸收中国传统艺术，特 别是戏曲表演的经验，借鉴外国的表演艺术理论，逐渐 探索并形成着既有民族特色，又符合舞蹈艺术规律的表 演方法。这种表演方法的特点是： ①技与艺的统一。舞蹈者只能用表情、动作、造型 和各种技巧等手段表现人物的思想感情。舞蹈表演对身 体技能的要求十分严格，不经长期艰苦的基本训练，就 无法进入创造实践。舞蹈的技术技巧的训练，与一般身 体锻炼不同，因为舞蹈动作必须负荷思想、传达感情、 塑造性格，为表现作品蕴含的主题服务。因此，在舞蹈 表演中，作为手段的技术，只有在进行真正的艺术创造 过程中才能显示出它的价值。②形与神兼备。舞蹈演员 的表演，要经历一个由外到内、再由内到外、内外结合 的过程。表演者须先学习掌握某一角色的动作、姿态等 外部技术后，再深入到人物的内心世界，体验具体人物 的心理活动并把握其个性特点，给身体动作（技巧）以 内心依据，塑造有血有肉的丰满的艺术形象。舞蹈表演 中，“神”是通过“形”来体现的，完全脱离“形”的 “神”，是空幻的；而单纯的形似，则会使舞蹈形象苍 白无力。一个成熟的艺术家，在创作角色时，总是要求 自己形神兼备。③虚与实的结合。中国舞蹈艺术吸收了 中国传统艺术表现手法，在表演中，假设、虚拟成为常 用的手法。这种虚拟的东西之所以能使观众受到感染， 是因为其中贯穿着舞蹈者真情实感的表演。这种真情实 感，启发了观众的联想，触发了他们相同的内心体验。 比如舞蹈《观灯》，舞台上并未挂出彩灯，而是通过演 员的舞蹈表演，使观众“看”到了演员眼里的灯、心里 的灯感受着表演者观灯的乐趣。这种“假”戏真作物 虚情实，虚实的完美结合，也是中国舞蹈表演艺术的特 点之一。④表情与动作的配合。除去身体动作和技巧外， 面部表情在舞蹈表演艺术中也占有重要的地位。富于变 化的面部表情，是观众理解剧情、体验角色内心世界、 认识舞蹈形象的重要渠道。中国传统艺术表演艺术家们 常说：一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。这说明配合 着各种舞蹈动作的面部表情和眼神，是中国舞蹈表演的 重要特点。